Вторая часть
ПРАВИЛА СОЧИНЕНИЯ МУЗЫКИ В
АЗЕРБАЙДЖАНСКИХ ЛАДАХ В НАРОДНОМ СТИЛЕ

II. СТРОЙ ЧИСТЫХ КВИНТ

После «Манэнди Мухалиф» следует отдел «Хасар».

«Хасар» — это тот же «Чаргях», перенесенный на квинту выше. Поэтому мелодию, написанную в «Майе-Чаргях», можно перенести на квинту выше. Но рекомендуется для отдела «Хасар» выбрать другую тему (вроде побочной). Мелодию «Хасар» желательно начать с тоники «Хасар» (бывшая квинта). Первую фразу в начале второго и ответную в начале четвертого тактов рекомендуется закончить на той же тонике. Ответное предложение в начале носимого такта также заканчивается на тонике «Хасар».

Пример «Хасар»:

После «Хасар» следует отдел «Мухалиф». Между верхним вводным тоном квинты тоники и самой квинтой происходит обмен функциями, т. е. неустойчивый верхний вводный тон становится устойчивой тоникой, а устойчивая квинта — неустойчивым нижним вводным тоном. Мелодия начинается с новой тоники. Первая фраза в начале второго и ответная в начале четвертого тактов оканчиваются на тонике. На тон же тонике оканчивается ва­риант первого предложения в начале восьмого такта.

Далее следует ответное предложение, которое окан­чивается на нижней медианте новой тоники (кварта тоники «Чаргях»), После этого следует более распространенное предложение (с использованием секвенции), которое от верхней кварты тоники ведет к самой тонике.

Далее следует отдел под названием «Мансурия».

«Мансурия» - это есть «Майе-Чаргях», перенесенный на октаву выше. «Мансурия» не требует сочинения новой мелодии, следует лишь мелодию «Майе-Чаргях» перенести на октаву выше. После этого требуется возвращение секвенцеобразньм ходом к исходному положению и повторение мелодии «Майе-Чаргях».

Ниже следует сочинение в ладе «Чаргях».

 

 

 

[ Чаргях: страницы 1 2 3 ]

| Шуштер | Чаргях |