Первая часть

ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ

I. ЗВУКОВАЯ СИСТЕМА

По мнению музыковедов, в "восточной музыке" (к каковой относят и азербайджанскую музыку) кроме целого тона и полутона существует еще 1/3 и 1/4 тона. Это мнение не должно касаться азербайджанской народной музыки, в которой наименьшим интервалом является полутон. Октава в азербайджанской музыке так же, как и в европейской, содержит в себе 7 диатонических и 12 хроматических ступеней. Разница заключается в том, что ступени октавы в европейской музыке равномерно темперированы; ступени же октав в азербайджанской музыке также считаются темперированными, но неравномерно. Поэтому при исполнении азербайджанских мелодий на темперированных инструментах (особенно на фортепиано) чувствуется некоторое несоответствие в высоте тонов, особенно терцовых и секстовых; в азербайджанской музыке большая терция уже темперированной, малая терция - шире темперированной. Полутон шире темперированного. Разница - приблизительно одна комма.

Из остальных тонов особенно кварта и квинта почти совпадают. Что же касается того факта, что на азербайджанском инструменте - таре, на каждой струне в первой октаве фиксировано 17 ступеней, то те же 17 ступеней существуют во всякой октаве. Например, на фортепиано в октаве 7 простых звуков - 5 диезных и 5 бемольных, а всего 7+5+5=l7. Диезные и бемольные звуки выражаются посредством одной клавиши.

То же самое получается и во второй октаве тары, в которой энгармонически равные звуки выражаются через один пардэ. Отсюда ясно, что при некоторой привычке к темперированным звукам, исполнение азербайджанских мелодий на темперированных инструментах не может произвести неудовлетворительного впечатления. Некоторая неудовлетворенность звучанием терцовых тонов на фортепиано компенсируется более рельефным (чем на таре) звучанием увеличенной секунды.

 

 

 

[ ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10]