Первая часть
ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ

IV. ПРАВИЛА ОБРАЗОВАНИЯ АЗЕРБАЙДЖАНСКИХ ЛАДОВ

В. Побочные лады

Для образования побочного лада "Шахназ" следует к тетрахорду, построенному по формуле 1 - 1 - 1/2, присоединить сверху вторым способом (смежное соединение) тетрахорд, построенный по формуле 1/2 - 1¹/₂ - 1/2, например:

Этот лад не имеет своей майе; мелодии, написанные в этом ладе, могут быть закончены образованием каденции на любой из ступеней нижнего тетрахорда, чаще на второй ступени.

Для образования побочного лада "Чаргях" второго вида следует к тетрахорду, построенному по формуле 1/2 - 1¹/₂ - 1/2, присоединить сверху вторым способом (смежное соединение) тетрахорд, построенный по формуле 1 - 1 - 1/2, например:

Первая ступень нижнего тетрахорда будет майе лада "Чаргях" второго вида.

Для образования побочного лада "Сарэндж" следует к тетрахорду, построенному по формуле 1/2 - 1¹/₂ - 1/2, присоединить сверху вторым способом (смежное соединение-интервал полутона) тетрахорд, построенный по формуле 1 - 1 - 1/2, например:

Последняя ступень первого тетрахорда будет майе лада "Сарэндж".

1. О тониках азербайджанских ладов

Тоники (майе) четырех азербайджанских ладов одновременно являются основными тонами звукорядов. Эти четыре лада следующие; "Раст", "Шуштэр", "Баяты Шираз" и "Хумаюн".

Тоника лада "Шур" и тоника лада "Сегях" не являются основными тонами звукорядов.

Тоника лада "Чаргях" несет функцию основного тона и одновременно функцию терции и функцию нижней кварты от основных тонов, входящих в звукоряд лада "Чаргях".

В тетрахордах, построенных по формулам 1 - 1 - 1/2 и 1/2 - 1¹/₂ - 1/2, основными тонами являются первая и четвертая ступени обоих тетрахордов. Если тоникой для лада избрана первая ступень, то четвертая ступень выполняет функцию верхней кварты. Если же тоникой является четвертая ступень, то первая несет функцию нижней кварты тоники.

В уменьшенном тетрахорде, построенном по формуле 1/2 - 1 - 1/2, основным тоном считается вторая ступень тетрахорда.

Не все тоники азербайджанских ладов одинаково обставлены теми ступенями, которые подчиняются тонике и обслуживают ее.

Тоника лада "Раст" имеет в своем подчинении: нижнюю кварту, нижнюю медианту, нижний вводный тон, верхний вводный тон, терцию, верхнюю кварту и квинту.

Тоника лада "Шур" имеет в подчинении: верхний вводный тон, верхнюю кварту и квинту. (Нижняя кварта на практике не применяется). Не имеет: терции, нижнего вводного топа н нижней медианты.

Топика лада "Сегях" имеет только верхний вводный тон и нижнюю терцию.

Тоника лада "Шуштэр" обслуживается: верхним вводным тоном, нижним вводным тоном, нижней терцией и нижней квартой.

Тоника лада "Чаргях" имеет в своем подчинении; нижнюю кварту, нижнюю терцию, нижний вводный тон, верхний вводный тон, верхнюю терцию, верхнюю кварту и квинту.

Тоника лада "Баяты Шираз" имеет все обслуживающие ступени кроме терции.

Тоника "Хумаюн" обставлена теми же обслуживающими ступенями, что и тоника лада "Шуштэр". Следует отметить, что ни одна из вышеприведенных тоник не имеет в своем подчинении нижней квинты. Это объясняется тем, что нижняя квинта не только не подчиняется тонике, а, наоборот, подчиняет себе тонику в качестве своей верхней квинты.

Может показаться непонятным утверждение того, что тоники ладов "Шур" и "Сегях" не имеют в своем подчинении всех обслуживающих ступеней, в то время как в звукорядах этих ладов все ступени имеются налицо например:
Лад "Шур"

Лад "Сегях"

При рассмотрении вышеприведенных звукорядов может возникнуть ряд вопросов, а именно: не являются ли в звукоряде лада "Шур" фа и в звукоряде лада "Сегях" соль терциями тоники и т. д.

В природе существует только одна терция - это так называемая большая терция, акустическое значение которой выражается в виде дроби 4/5.

2. Проблема многоголосия в азербайджанской музыке

Существует мнение, что если к азербайджанской музыке, одноголосной по своей природе, приложить гармонию, то все ее ладовые особенности будут сведены к нулю. Совершенно верно. Неумелое приложение гармонии к азербайджанской мелодии может изменить ее характер, нейтрализовать яркость ее ладовых особенностей и даже опошлить. Но это не доказывает, что азербайджанская музыка должна оставаться на веки веков одноголосной. Стройная система азербайджанских ладов и строгие законы образования осмысленной мелодии не только не препятствуют введению многоголосия, а, наоборот, представляют собой крепкий фундамент для строительства крупных многоголосных форм, основанных не на мертвых (похороненных Маттесоном) гаммах, а на живых и жизнеспособных ладах азербайджанской народной музыки.

Вопрос о правильном разрешении проблемы многоголосия в азербайджанской музыке в данное время занимает умы композиторов и музыковедов. Этой проблеме посвящается особый труд, который будет представлен вниманию советской музыкальной общественности в ближайшее время.

Важным вопросом является то, чтобы многоголосие строилось не на принципах достижения правильных исследований аккордов и образования гармонических каденций, требующих изменения структуры построения ладовых звукорядов, а на законах сочетания логически построенных самостоятельных мелодий.

Ниже приводим два образца гармонизации одной и той же мелодии, написанной в ладе "Шур", как пример начальной стадии работы в этой области.
Мелодия в ладе "Шур":

I гармонизация - строгий стиль

II гармонизация - народный стиль

 

 

 

 

[ ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10]